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無限旋律

   說 華格納所要譜製的不是以往那種爲音樂而寫劇詞的r歌劇」,而是以戲劇爲主體,再配.以音 樂的r樂劇」。
  歌劇通常由花腔詠嘆調、重唱、和合唱循一定的規矩串連而成,每段都編有號碼。因而時常 會遇到劇情的進展受到冗長的詠嘆調阻撓的情形,或是歌手爲了炫耀嗓門,唱一些跟劇情或格局 毫不相干的歌調。
  華格納則以「無限旋律」取代原有的詠嘆調,放棄了往昔那種由片斷的曲子勉強湊成的體 裁,所謂無砠 律,不外是把以往的宣敍調,變成更富於表現力、音樂化、規模更大的曲調。
  凡是劇中重要的人物,以及刀劍、指環、魔酒、金銀財寶等事物,或者是愛情、名譽、忠誠 及陰謀等槪念,華格納都賦予他們一種音樂動機。這些人物、事物、槪念,在劇中出現,或爲人 所提到、想到時,便出現這種動機。這種時常出現的特殊動機(主題)特稱爲r主導動機」?, 觀衆卽憑這種動機去聯想劇情。華格納的音樂,可以說幾乎都是這類動機錯綜交織而成的。
  他把這個歌劇改革的基本原理,立刻應用在以後的作品上。這段期間——一八五〇年,李斯 特在威瑪替他初演了『羅恩格林j。不過華格納並不因此眷戀於以前的章法,當時他正在構想規主導動機(Leitmotiv),或譯爲「主旨動機」。
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